谈话是人类最普遍的信息传播及交流方式。而电视谈话节目是在正常谈话状态下，以人际传播为形式对某一话题进行评说，通过电视媒介进行的大众传播活动。下面是电视谈话节目的编排技巧，一起来了解下吧：
【电视谈话节目的编排技巧】
一、选题
选题――电视谈话类节目的灵魂。好的选题，将会激发现场观众和嘉宾的谈话兴趣，创造出热烈的谈话氛围。具体来说，选题的策划包括以下四个原则：
(一)根据栏目自身定位和收视群体来确定选题。栏目自身的定位和风格对选题起着决定作用，而不同的电视谈话节目对不同的选题也有侧重点。栏目的风格和定位又是与栏目的收视群体相联系，是面对普通知识阶层还是面对知识群体，是面对青少年还是面对老年人，这些都决定了栏目选择什么话题适合特定群体的口味。
(二)根据制作团队的特点来选择话题。不同的谈话节目，其策划人员、编导、主持人的专业背景不同，对不同的谈话有侧重点。因此，寻求保险系数高的选题是保证节目长时期稳定的一个策略。
(三)根据选题的可操作性选择话题。选题的可操作性是指从选题的确立到节目成片过程中实施工作的难易程度。好的选题最终要落到实处，需要很多环节的操作。另外会涉及很多包括技术设备、人员调动等复杂的因素。
(四)根据选题的性质，寻找独特点。一个成熟的谈话栏目，应该有自己独到的选题范围和规则。一个谈话节目并不是能做所有的热门选题，应当结合栏目自身的特点去考虑，当其他栏目都在抄一个话题的时候，有时候不妨避开它，选择一些大家都不太谈论的话题，这也是求新求变的体现。
二、形式
(一)谈话现场的设计：一般谈话节目的谈话现场基本都是在演播室进行的，但是这样死板的现场很难把观众吸引住，而且也不容易让嘉宾放松、自然地表述。其实谈话节目不仅仅能在专业的演播室里进行，也能在其他现场进行，只要是符合节目传播方向，能取得良好传播效果的现场设计都是可取的，要敢于打破常规、推陈出新。
(二)谈话过程中悬念的设计：谈话过程中的悬念设计的好，不仅能调节和控制现场的气氛，而且也能促使谈话情绪波峰的出现。有的谈话节目也会在节目进行中出忽意料的请到和嘉宾关系密切的一些嘉宾出现，不仅能给予嘉宾一种情感的刺激，也能将情绪转入到下一个过程中，推动整个节目的发展和深入。
(三)谈话外细节的设定：谈话节目除了在谈话内容和过程中等一些语言因素上设置一些新颖的细节，在非语言因素细节设计上同样要有所侧重和创新。一般来说非语言因素细节设置主要有：现场音乐、影象资料、观众的参与，以及灯光、服饰等方面。
三、编排及制作
我认为作为节目编导首先要明确栏目定位，找准栏目风格，确定符合标准的主持人，接着从节目制作流程谈如何运用好谈话节目的基本因素，发挥好传播者群的“和声”作用。
(一)明确栏目定位，找准栏目风格，确定符合标准的主持人。
观众往往把主持人与栏目联系在一起。比如说起央视《艺术人生》就会想到节目主持人朱军，说到《实话实说》就会想到一脸“坏笑”的主持人崔永元。谈话节目编导在主持人的选择上一定要慎重，一般来说电视制作机构在节目的人员配备上都会听取编导的意见。编导在考虑人选的问题上要本着主持人的话语风格、形象定位以及专业素养与栏目接近或着吻合为原则，同时还要考虑主持人的现场把握能力。选准了主持人，节目才真正具备了成功的基础。
(二)运用好谈话节目的基本因素，发挥好传播者群的“和声”作用。
做好谈话节目编导就要能明确的知道谈话节目有哪些基本因素，只有找准这些基本因素才能在节目的制作编导过程中有所注重和选择，那么一个好的谈话节目到底应该具备那些基本因素，编导又该如何利用这些因素呢?
1、话题：谈话节目必须是围绕一个主题进行的，没有主题的谈话节目是一盘散沙，也就失去了谈话节目的制作的意义。话题是谈话节目的核心要素，话题选择的好，节目就成功了一半。那什么样的话题才叫好的话题呢?首先，它应该是一段时期范围内人们普遍关心的话题，提起它人们会觉得有话可讲，这样的话题能吸引观众的关注和参与的欲望。其次选择的话题要有探讨的广度和深度，话题太浅显，会让人觉得没什么可说，也会让观众觉得谈话空洞乏味。
2、编导和主持人之间的配合：编导的所有关于谈话过程设计的意图都需要主持人来有力的积极执行，编导和主持人两者间的配合在制作中至关重要。编导在编写文案时，要加强和主持人的沟通，策划方案要尽量考虑主持人的个性因素，不能以一己之好去限制主持人的临场发挥。目前一些地方台谈话节目主持人很大程度上是照着编导录制节目前的策划文案进行主持工作的，其个性特点没有很好的发挥出来，当然这其中的原因有很多，但是作为统领整个节目的编导一定要注意给予主持人足够的发挥空间和个性展示空间，谈话节目切忌程式化。即兴发挥，脱口而出是电视谈话节目的魅力所在。
毕竟谈话节目现场常常会产生一些出人意料的情况，这是编导在节目录制前所无法预料到的，这就要求主持人能随机应变，临场发挥，展现其做为一个谈话节目主持人所应有的应对现场突发情况的能力，积极引导现场嘉宾和观众，使整个节目能流畅而有序的进行，编导可以在场下通过一些技术手段来提示主持人，比如音乐的穿插、镜头的切换等。因此做为一名成熟优秀的编导，对主持人的引导和使用是一项非常需要智慧的工作，做好互相间的沟通协调，能使两者真正和谐统一，也才能将谈话节目制作的生动活泼。
3、嘉宾：目前对嘉宾较为统一的认识是指“受邀以各种方式出现在各种内容的电视节目中的各界人士”。如何选择嘉宾也是我们所面对的一个重要问题。不同的节目，嘉宾各有侧重，有的是政府官员，有的是某方面颇有建树的学者或者科学家，也有的是普通的老百姓，但是总的来说应该具有以下特点：
(1)权威性：所选嘉宾应该是所选话题所涉及领域、学科、行业中具有权威性的人士，是所讨论问题的专家，他的观点对观众有很强的说服力。
(2)直接关联性：嘉宾应该是与话题有着密切联系的人，尤其是在一些叙事型谈话节目中，要尽量邀请到当事人或者与事件有较直接关系的人。
(3)有较强的语言表达能力：谈话节目，关键的部分还是需要靠语言来谈出来，而且要谈的精彩，要做到谈的精彩就需要嘉宾不仅要清楚叙述自己经历过的事情，而且要能够准确的表达自己的感情和思想。但也要注意引导嘉宾，不能搞嘉宾个人的谈话节目，做报告或者宣讲会。
总的来说，话题选择准确后，由主持人、嘉宾、现场观众三方构成的谈话类节目的传播者群能否将话题发展深入，就看三方是否能满足：主持人――“引路者”、嘉宾――“主讲者”、观众――“旁观者”的角色对应。现场三方有如三个“声部”，只有各司其职、相互配合，形成和谐的“和声”，才能增强信息的传达和提高传效果，编导的传播思想也才能体现出来。
【电视谈话节目中的话轮转换技巧】
(一)开头语与结束语
会话都有开头语和结束语，在日常会话中开头语可以是问候，一般无信息交流意义，双方互致问候并无一定的先后次序。结束语也无一定的先后顺序。
谈话节目与日常会话有所不同的是，节目的开始都是由主持人完成的，而且它的问候对象是我们所看不见的第三方即观众，接下来与对话的另一方，即嘉宾相互问候，他们所使用的问候语和日常生活中的对话大致相同，但由于含有对不在场的观众的问候，而体现出它的特殊性。话轮的结束绝大部分也是由主持人来完成的。主持人在整个节目中起着协调作用。如《央视论坛》节目是这样开始和结束的:
主持人(对观众和嘉宾):各位晚上好，欢迎收看《央视论坛》(开始)
主持人:感谢两位(嘉宾)，也感谢观众朋友们的收看，再见。(结束)
从对话轮的开启和结束的操控可以看出在谈话节目中主持人和嘉宾之间权力的不对等。主持人在谈话中始终处于主导地位，在话轮操控上占绝对优势，而嘉宾在话轮分配上则处于相对的弱势。
(二)电视谈话中话轮的转换
Stenstrom提出话轮转换的三个过程，即取得、保持和放弃话轮。在电视谈话节目中各参与者通过各种技巧取得话轮和保持话轮。和一般会话一样，电视谈话节目仍由对话者和受话者两方构成。理论上讲，在对话的绝大多数过程中，双方在谈话中处平等地位。但在电视谈话节目中，成功的对话过程一定是由主持人控制，并且嘉宾应主动服从主持人对谈话过程的控制。
1、取得话轮
取得话轮是指听话人运用某些技巧取得说话机会并开始说话。在电视谈话节目中，话轮开启后，主持人与嘉宾，嘉宾与嘉宾之间的交流与互动是通过话轮转换进行的。听话者想取得话轮的常见方法有接话和插话。接话通常由上一个发话人的话题引起，听话者试图通过接话取得说话机会。插话是通过打断别人说话的方法为自己取得说话的机会。如在Interview中经常出现通过接话和插话取得话轮的现象。
主持人:Men are uncomfortable because cut to the chase， money is、、、
嘉宾1: Money is power and money， and、、、
嘉宾2: Power is masculinity、
嘉宾1通过接话取得了话轮，嘉宾2通过接话成功地取得话轮并保持了发话的权利。
2、保持话轮
在谈话中无论是主持人还是嘉宾在取得话轮后，都会采用不同的方法保持自己的话轮。通常借助一些连词“因为”、“不仅仅”、“但是”等表示自己的话还没结束，或利用数词提前传递出自己要说的内容信息。英语中则常用and， so， but等，如《央视论坛》中嘉宾用数词来表明自己的话语还未结束。
嘉宾:创新呢，我们从政府的文件里面看到有三种模式，一种是叫原始性的创新……还有一种叫集成性创新……
3、放弃话轮
放弃话轮是指当前说话人说话结束，准备放弃，由听话者开始新一个话轮。在电视谈话节目中，话轮的放弃主要有以下几种方式:
第一，主持人通过点名明确地选定一位说话人。如《对话》主持人说David， do you feel you are always in the shadow of your eminent fami1y?
第二，主持人不明确指定说话人，通过提问题或提请求等方式选定下一位讲话人，让其他人自己作出选择。如:Both of you studied abroad， so， first of all， tell us which countries you went to and what you studied、
第三，主持人不选定下一讲话人，而是完全留待其他参加会话的人自行选择。如:A: That's a big drop、 B: 1t is a big one…这种情况一般出现的不多。因为节目的推进主要是由主持人的问题控制。一旦主持人认为嘉宾的谈话内容超出节目规定或偏离主题，主持人会打断嘉宾的讨论，将谈话引入到主持人认为正确的轨道。
第四，嘉宾谈话的话轮的结束一般以沉默为标志，而不会选择下一个说话人。下一话轮可能由另外的嘉宾或主持人接话，也有可能由主持人指定下一个话轮的说话人。
【电视台节目的编排技巧】
(一)对观众进行分众
对观众进行分众是电视台节目编排优化的基础和前提。在对观众进行分众的过中，随着我国电视媒体的持续发展、人们精神追求和文化需求的多元化演进，这导致了电视观众的收视习惯、收视需求加速分化。因此，电视节目需要考虑到不同观众的喜好来对其进行分众。除此之外，在对观众进行分众的过程中，我国电视台应当注重充分细化研究分析观众需求并且在节目编排上讲究“分众满足”策略。另外，在对观众进行分众的过程中电视台应当注重从节目覆盖地区观众的年龄、性别、职业、收入水平、所属阶层、文化背景、空暇时间等方面细分，并且分析观众的需求特征，根据分众需求编排节目，从而能够在此基础上促进电视台节目编排水平的有效提升。
(二)发挥自身特色
发挥自身特色对于电视台节目编排优化的重要性是不言而喻的。在发挥自身特色的过程中我国电视台应当对于自身根本性的优势。除此之外，在发挥自身特色的过程中电视台应当注重让其节目覆盖区域能够具有的地缘优势及其所蕴含的经济文化资源。另外，在发挥自身特色的过程中电视台应当注重提升其节目编排中体现出实用性和服务性，从而能够在此基础上促进电视台节目编排效率的持续提升。
(三)保持节目连续性
保持节目连续性是电视台节目编排优化的核心内容之一。在保持节目连续性的过程中首先应当注重保持时间上的持续性，即在每天同一时间播出同样的节目，依靠播出的连续性培养目标观众，并且在这一过程中这种持续性并不排斥内容上的新鲜性。除此之外，在保持节目连续性的过程中，当能够保证同一性的基础时，工作人员应当注重积极制造观众的新鲜感，从而能够有效地避免审美疲劳而流失观众，最终能够在此基础上促进电视台节目编排可靠性的不断进步。
(四)了解观众需求
了解观众需求是电视台节目编排优化的重中之重。在了解观众需求的过程中，电视台应当注重分析电视观众对电视节目的需求以及各个时段收视人群。除此之外，在了解观众需求的过程中电视台应当注重在节目编排策略上把在不同时间习惯收看不同节目的人群细分，然后根据某时段人群的收视偏好播出与之相对应的节目。另外，在了解观众需求的过程中，由于我国电视台的观众在文化、年龄、职业构成上具有较大差差距，举例来说，占我国绝大多数人口的农民观众就存在冬夏作息时间差别较大的特点。因此，我国电视台在夏季将开机时间提前并且编排相关服务三农的节目，从而能够在提高观众忠诚度的同时促进电视台节目编排精确性的日益进步。
(五)优化本质属性
优化本质属性是电视台节目编排优化的关键环节。在优化本质属性的过程中由于电视媒体相较于传统的平面媒体和今天的网络媒体具有突出的时间性特点。因此，这意味着电视节目在播出时间线上单向持续前进，就要尽可能让适合的节目在最恰当的时间播出，并且力求满足更多观众对节目的反馈。除此之外，在优化本质属性的过程中通过节目编排人员与节目采购和制作人员充分沟通。另外，在优化本质属性的过程中，电视台应当注重根据自身观众需求侧重采购经典剧集来提升节目质量并且更加满足观众的收视需求，最终能够在此基础上促进电视台节目编排科学性的逐渐进步。
【电视台节目编排的影响因素 】
(一)自身特性
自身特性对于电视台节目编排有着基础性的影响。众所周知，随着我国电视媒体竞争的整体激烈化，这导致以节目编排为手段来协调并且促进节目生产和推广所能够起到的作用开始变得越来越重要了。除此之外，自身特性对于我国电视台的影响还体现在其自身的特性往往会决定电视台节目编排的整体风格，这意味着电视台应当在重视节目自身质量的同时合理地结合自身特点对节目编排策略做理性的分析探索。另外，自身特性对于节目编排的影响还体现在合理地结合自身特性的节目编排可以有效地打造出在本地叫响的电视媒体品牌，这样就能够在一定程度上避开与其他电视台的竞争锋芒，又可以有效地提升本地观众所具有的忠诚度。
(二)节目资源
节目资源主要是指电视台在节目编排的过程中所能够提供的各种各样的人力、物资、资金等资源。当今我国电视台所具有的资源实际上是非常有限的，所以为了促进节目资源的整体效果最大化，则需要考虑到节目资源对于电视台节目编排的影响。举例来说电视的节目编排无论是通过采购的方式还是自己进行制作都需要相应的资金投入，而我国电视台在财力和人力资源上往往也存在不同的情况，节目资源较少的电视台所具有的节目编排的选择能力实际上也就在很大程度上被削弱了。另外，当节目资源较为稀缺时电视台如果还不积极重视电视节目编排，则会在很大程度上削弱自身电视台的竞争力。
(三)组合方式
组合方式主要是指节目的组合方式和时间的组合方式。通常来说合理的电视节目编排往往能够有利于我国电视台强化有线节目优势，并且在这一过程中合理地打造电视媒体品牌。除此之外，在组合方式的细分过程中电视节目的编排往往可以细分为两个层面：第一个层面是研究不同节目在电视播出时间流上线性出现的具体时间点和不同的组合方式，而与此相对应的第二个层面则是围绕节目编排确定电视台的定位方向，从而能够更好地打造自己的电视媒体品牌，这个对于我国部分电视台的原创节目相对较少、种类相对单一，节目采购资金又有限的现实情况下合理地争夺收视率具有非常关键的现实意义。
(四)播放性质
播放性质对于电视台节目编排的影响是显而易见的。在对其播放性质进行分析的过程中我们可以发现，电视节目编排能够有利于我国电视台节目播放的合理性，并且能够在这一过程中合理地体现出具体需求差异的分众性。除此之外，在播放性质的分析过程中，由于电视节目的线性播放性质往往无法同时满足所有分众类别的需求，但通过调查我们可以发现不同时间段内电视观众的不同类别分众数量差异较大，并且其往往还具有一定的规律性。因此，通过重视调查播放性质我们可以促进其播放合理性的有效提升。
