电视画面编辑是电视节目制作中的一个重要方面，是电视节目后期加工的重要任务之一。下面是电视画面编辑技巧，一起来了解下吧：
【电视画面编辑技巧】
一、镜头的选择
电视节目是由电视节目是由若干镜头按照一定的构思组建而成的。镜头是电视节目的基本构成单位和表意单元，是电视构思的语言，是电视画面编辑工作的主要对象。
镜头的选择是画面编辑的第一步，也是具有同等重要意义的第一步，它不是简单的、随意的，而是一个复杂的、有意识的取舍过程，不同的编辑可能由于编辑思维、创作意图、审美观念、编辑条件等主要客观因素各异而对镜头的价值做出不同的判断，对镜头的取舍做出不同的决定。
事实上，镜头的取舍。并没有具体的模式，编辑可以根据各自不同的风格喜好等做出不同的选择，但它也不是任意的随机的，而必须将各种具体因素考虑在内的。
1.选择应符合人们的视觉习惯和思维规律
镜头本身包括了长度、角度、运动、景别等若干视觉因素，这些因素决定了不同种类的镜头各自可能产生的视觉及心理效果。我们不可能期望用一个拉镜头来引起观众对某一事物的注意，也不会用一个全景镜头来表现某个人物的脸部表情，对电视而言，镜头就是观众的眼睛，要想让观众看清楚、看明白镜头展示的内容，就不能不考虑人们的视觉习惯和思维规律因素。
2.选择应有利于完整准确的交代节目内容和表现节目主题
镜头的选择同样是一个创作过程，但不能为了创作而创作，天马行空。完全忘记了镜头的选择的根本目的――用最恰当的镜头组接成完美清晰的电视节目，让观众最好的了解节目的内容，理解节目所要表达的思想。
3.选择应与节目本身的类型特点相符
电视节目可分为新闻、娱乐、文艺、戏剧、体育、社教等类型，不同类型的节目具有不同的特点，对镜头的要求也各有不同，例如：电视新闻这类时间短、节奏快、要求真实客观的节目，就是以选用镜头结构稳固、安定，形象主题平凡、和谐、清晰、真实的镜头，如平拍镜头、固定镜头等。
音乐电视MTV这类娱乐性节目则正好恰好相反，往往需要利用快推、快拉、俯拍、仰拍、旋转等镜头制造视觉冲击，最大限度地调动观众情绪。在电视新闻中常用的镜头类型放到这里节目中就有可能显得过于平凡甚至呆板了。因此我们在选择镜头时要因节目制宜，充分考虑镜头本身的视觉特点和节目类型特点，否则张冠李戴将损害信息的传播效果。
总之，镜头的选择是电视画面编辑的第一步，也是重要的、复杂的一步，镜头选择的恰当与否、巧妙直接反映了编辑人员编辑素质的高低。
二、镜头长度的确定
从理论上讲，镜头的长度既可以长至拍下整个电视节目，也可以短至只有几帧画面，但在当前的电视技术条件下，我们几乎都会采用第一个镜头到底的做法，当然也不会走另一个极端。
在组接每一个镜头时，该如何确定其长度呢?归根到底，就是要满足观众的收视需求。
镜头的长度首先应保证让观众有足够的时间了解其中的信息意义，如果观众还来不及看清楚弄明白镜头就切换了，观众就会有仓促、急迫甚至莫名其妙的感觉。镜头过短，轻则造成观众收看的不适，重则令观众思绪混乱，严重损害传播效果。
一般来说决定镜头的长度有三方面因素，即镜头的内容长度、情绪长度和节奏长度。
内容长度：是指把画面主体内容展示清楚的镜头的时间长度，这一长度受到画面主体、陪体的位置、状态，造型的繁简以及画面明暗情况等因素的影响。
情绪长度：是通过渲染气氛、营造气氛、抒发情感，让观众进一步感受、体会镜头所传递的信息，并产生情绪上的共鸣。
节奏长度：节奏指节目内容和形式的长短、起伏、轻重、缓急、张弛、动静等有规律的交替变化，给电视观众造成一种或激动或平静或紧张或松弛的心理感觉。
内容长度、情绪长度和节奏长度，这三者并不是孤立的，而是紧密联系的，你中有我我中有你。
三、镜头的组接
所谓镜头的组接，就是把单个的镜头依据一定的规律和目的组接在一起，形成具有一定含义和内容完整的电视节目。
镜头组接的目的：是为了系统完整地叙述事情、表达思想、制造效果、镜头的组接不是简单地将零散的近镜头拼凑在一起，而是一种目的明确的再创作，在镜头的组接过程中单个镜头的时空局限被打破，意义得以扩展、延伸。电视片正是通过不同镜头的组接而获得生命力的。
(一)现实生活单义性的再现。亦即现实生活中实际存在的人物或场景的连续的真实的再现。
(二)像外意义的延伸。也就是在社会意识和审美观念的作用下，原本单义的画面，其“附加值”被显现出来了，具有了新的延伸的意义。
(三)独立画面在解释上具有随机性。这是离开了上下文的独立画面所具有的一个最明显的特性。
【消息类电视新闻节目编辑技巧】
1、强化创新意识
电视新闻编辑工作主要是对电视新闻的材料进行进一步的加工与处理，这是一个需要不断创新的工作，可以说，创新性决定着新闻节目是否能够得到大众的认可，因此强化创新意识是十分重要的部分。同时在进行创新的基础上还要提高对电视新闻的敏感程度，对于编辑人员来说他们的任务就是要从大量冗杂的新闻信息中挑选出最为重要的部分，并且要能够对重要新闻中的要点准确掌握，这就需要新闻编辑者具有一定的新闻敏感度，才能从大量的信息中找出最重要、最具内涵的信息。
2、新闻内容要本土化
无论、新闻的形式如何改变在新闻报道中新闻内容也是最重要的，在进行新闻报道之前首先要确认新闻的内容是否具有真实性，这需要让记者对新闻进行进一步的核实，此外还要有针对性，对于过多的新闻要有针对性的选择，选择新闻价值大的信息进行编辑。除此之外，新闻报道的本土化也是一大重点，由于新闻的受众比较多，因此新闻节目想要多吸引观众提高节目收视率，就要重视新闻本土化，作为新闻编辑者要根据新闻的内容对新闻进行调整。
国内的新闻主要放在国内播放，新闻内容贴近于百姓生活的就要放在地方电视台进行播出，这样才能真正发挥出电视的导向作用，有的地方电视台不重视当地事件的报道而是侧重于对国际新闻的报道这样观众失去了兴趣，也就直接影响了节目的收视率。因此新闻报道的本土化十分有必要，将新闻报道与当地特色紧密结合，重点突出自己民族的特色，多关注百姓的日常生活才能真正受到百姓的 喜爱。
3 、重视新闻报道的现场性
现场性在新闻报道中占有不可取代的作用，消息类的新闻报道充分发挥出了媒体的作用这是报纸、广播等媒介不可比拟的。目前已经有很多的消息类电视新闻节目认识到了新闻报道现场性的重要，对新闻报道的现场性也加大了重视程度，要想使新闻报道具有很强的现场性就需要让新闻工作人员将现场进行还原操作，同时利用声音以及语言的描述让观众有一种身临其境的感觉，增加了事件的真实性与可靠性，也能让观众在观看新闻报道的时候更好的理解整个事件。与此同时，重视新闻报道的现场性能让观众集中于事件的同时减小对新闻的实效性，充分发挥出了媒体的强大作用。 、
4、 增加节目的互动性
过去传统的新闻节目仅仅是利用媒介将信息进行传输，这样导致了很多的新闻报道都不够真实，观众的兴趣也就逐渐丧失，随着媒体的不断发展，人们也越来越重视报道在新闻中的地位，让观众也参与到新闻报道中来被广泛推崇，很多新闻网站都开始建立起自己的社区与互动交流平台，让观众在充分了解新闻信息的同时也能对新闻提出自己的看法，在电视节目的编辑中同样如此，让受众与新闻记者进行交流，从而更加准确地表达自己的看法提出自己的建议，也能从很大程度上提高新闻节目的影响力，也增加了电视节目的亲和力，作为观众也会对此类的节目更加感兴趣。
【电视编辑的剪辑技巧】
1、运用对应的镜头语言表达
电视画面镜头语言上可以分为远景、近景、特写、全景、景深等，不同的镜头语言可以表达的镜头语言有一定的差异性。全景主要展现内容的全貌，多用来表现场面的宏大、气势磅礴或者人潮涌动等全范围的景象特点;远景主要是将视觉效果进行拉伸，调整镜头语言的节奏感，同时也可以对远处观看效果做有效的了解;近景主要是对近处事物的一种专注性观察，主要用于局部个体人事物的表现，表现个体人事物与其他人事物的关系;特写主要是对事物本身的局部做细微的观察，如人事物的微表情等;景深可以烘托核心内容，而弱化其他次要内容，同时会达到一定镜头语言的情感煽动。
因此，不同的镜头语言运用要合乎时宜，在剪辑操作中要进行一定逻辑性的排列和筛选，要对应节目表达内容顺序和思想做对应的衔接和筛选。即便是电视新闻节目也不能胡乱的衔接现场采集到的实际素材，要依据一定的逻辑次序关系做连接。
2、把控镜头语言的节奏感
镜头语言犹如音乐作品一样，具有一定的节奏感，节奏感如果没有把控好会导致观众在收看时导致心理感受的不适。一般镜头语言短促密集会让观众感受紧张和压抑感，节奏舒缓且运用长镜头则给人感觉较为柔和舒适。因此，在画面的拼接上要把控好时间。依据内容表现需要来选择具体节奏的把控。同时对摇镜头和静态镜头的选择也是影响节奏感的关键，要依据情况做适当的搭配。摇镜头可以给予镜头一定动态活泼感，但是也不能大频率使用，会让观众有一种头晕目眩的感觉，一般情况下静态镜头运用更多，实用性更强，能够有效地表现局部内容的细致全面性。
3、 跳轴的特殊化处理
一般跳轴是电视镜头语言所排斥的，如果画面之间存在跳轴，可以在两处画面之间插入特写或者局部画面，也可以在相反方向的跳轴画面中插入一个没有显著方向感的画面语言，这样来减缓跳轴带来的视觉方向混乱感。此外也可以在跳轴画面间插入转身镜头，这样可以让视觉方向感得到有效调整，扭转视觉混乱感。
4、保证客观真实性上提升镜头语言元素多元化
电视镜头语言在表现上，可以辅助运用音乐、特效等做视觉效果的煽动，例如在表现对象凄凉的背影可以插入煽动性的轻音乐，在趣味性视觉画面中可以插入一定画面的趣味插图，同时画面配音也可以依据画面内容情感来选择匹配的画外音。在综艺节目中可以适当通过扩大人物局部大小来达到趣味性的强调性，也可以运用一定表情符号插入画或者趣味文字插入来提升画面的趣味性。镜头语言通过多种特效还可以达到对应的情感转化效果，具体使用要基于对相关多元素技术的深入了解，明白其镜头语言表达的基调，这样才能提升使用的贴合性。但是对于内容处理上，尤其是新闻节目，避免过多元素的插入，要力求镜头语言的真实性，因此一般只做画外音和背景音乐的运用，其他运用情况较少。
【电视专题节目制作编辑特点】
1、电视专题节目选题要点
思想性原则是电视专题节目需要遵循的最重要的原则之一，电视专题片在反映客观事实时，具有较强的主体意识的渗透，可以直接或间接表达创作者对所反映客观事物的认识和主张，所以选题的思想性是成就其节目品质和影响力的关键，这也是所有电视专题片选题最重要、最基本的原则。另外，现实性原则、真实性原则、价值性原则、市场性原则等也是电视专题节目选题过程中需要注意的原则。
2、电视专题节目灵活性编辑制作的特点
2.1电视专题节目在形式上非常丰富。在制作的题材上包含了政治、经济、农业、军事等各个方面，体裁上也是多种多样的，包括人物、纪实、以及叙事等，根据其节目类型的丰富性特点，使得文体的特性更加的丰富，所以在编辑制作的过程中要把握好灵活性的特点，其可以使电视节目富有生命力，是丰富节目内容的源泉。
2.2电视专题节目在结构上非常复杂。如果节目骨架构建的好，就会使整个节目给人一种妙趣横生的感觉，所以在制作节目的过程中，要坚持层层递进、环环相扣的原则，而且要埋设好伏笔，提高人们观看的兴趣，达到引人入胜的目的。
2.3电视节目在内容上非常广泛。在对专题的内容进行选择以及表达的过程中，要把握好灵活性的原则，既可以涉及国家的大政方针，也可以贴近生活服务百姓，但是必须要保证事件的充足，不可以有雷同的现象发生，在保持朴实效果的同时，还要提升到一定的高度有所升华。
2.4电视节目的构成要素非常多样。其中包括纪实内容、主持人、串联词以及人物访谈等，从不同的角度侧面对所要表达的主题进行陈述，在保证事件真实的同时，更要达到打动观众的目的，要把一些突出性事件和人物的基础之上对要素进行适当的调整，进而形成陪衬和烘托的效果，可以从多个视角对事件的开头、发展、结尾进行全面的反映，可以让观众明了事件的原委，使得新闻的现实性特征得以体现。
2.5电视节目镜头的类型多样。在选取节目的镜头时要做到精益求精，因为观众的第一印象就是来源于镜头，所以必须保证镜头类型的丰富多样，比如同对镜头的推、拉、移、遥，实现对远近景物的特写，然后把一些错综复杂的画面进行整合，增强电视节目的画面感与所要表达的艺术效果。在展现节目内容时，保证画面的全面是一方面，另一方方面也要体现出作者的意图所在，使得受众在观看的过程中可以感受到事件的真实情感。
另外，一些比较重要的关键镜头，必须要做到精益求精，在节目编制的过程中要分清主次，不要拘泥于单一的形式，要根据专题所要表大的主体，灵活地转变节目制作的形式。
3、电视专题节目制作编辑的限制性特点
在制作电视专题节目时，有一定的限制要求，就是实际操作过程中的科学纲领，也是在创作节目时要遵循的方向，因为其是属于新闻性质的，所以在创作上就会有一定的限制。首先，电视专题节目在进行编制的过程中，要遵循真实、可观、全面的原则，因为一个新闻的事实具有很多个侧面，所以在编制的过程中，必须要保持客观冷静的态度，不要把个人的主观色彩加入其中。
同时在电视专题节目制作的过程中，要保证所描述的人物、事件、时间、地点等要素是客观准确的，要以党和人民的立场为主要出发点，树立正确的新闻专题编制观念，保证专题节目在制作的过程中是客观、全面的，而且要想保证电视节目的制作是成功的，在制作的过程总还要运用科学的唯物之一价值观。对于新闻角度的选择应做到各类关系的正确处理，即客观事实客体与主体关系、本质与现象关系。电视专题节目的创作编辑不应以点带面、以偏概全，应良好杜绝绝对化与片面化的操作，进而营造良好的电视节目制播效果。
4、电视专题节目现代化编辑制作特点
近年来，电视专题节目编辑制作手段飞速发展，以往主体采用的编辑机对编模式具有较低的工作效率，主体形式相对简单，没有体现生动传神的特技效果。就此，大众对电视专题节目的编辑制作标准、水平提出了更高的要求，而对于制作人员则不仅需要其掌握良好的节目制作规律，同时还应学习丰富的计算机实践技术，学会熟练应用节目编辑制作软件，令音频、视频、特技与字幕良好的融为一体，良好兼顾解说、图像、字幕、动画、音乐、图表内容的科学统筹编制安排，同时还应提前创作出切实可行的电视专题节目制作方案，进而循序渐进的逐步实施，营造良好的现代化编辑制作效果。
5、电视专题节目后期制作要点
一般来说，镜头组接、特效制作、后期声音制作，是影视后期制作的三个大的方面，是影视后期制作中必不可少的组成部分。在镜头的编排及处理的时候，首先要强化主题，合理运用景别，迎合观众思维，始终把强化主题放在第一位，对各种镜头采用合理的顺序进行编排这样才能给观众强烈的视觉冲击;其次，镜头的组接一定要合情合理，在镜头组接的时候一定要站在观众的角度去处理，努力去迎合观众的思维方式，一定要遵循影视表现手法的基本规律。
